原題目：一位海派畫家的“西行漫記”繪就另一種“中國式景致”
文報告請示記者 范昕
這幾天，慕名前來觀賞中華藝包養網術宮（上海美術包養網館）“中國式景致——林風眠吳冠中藝術年夜展”的不雅眾，不期在隔鄰展廳相逢西躲風情滿包養網滿的“西行漫記——中華藝術宮（上海美術館）館躲顧士本作品展”，為這另一道“中國式景致”而立足、吸引。
展覽的配角顧士本（1927—2009），是一位不為人知的海派畫家。他生于浙江鄞縣，1949年進伍，持久從事軍隊美術任務，1980年調進上海油畫雕包養網塑院任務。其作品基礎為包養寫生作品，帶有激烈的實際主義作風，題材瀏覽軍旅生涯和西躲多數平易近族風情，多幅作品被中國國民反包養動軍事博物館、上海油畫雕塑院、上海市汗青博物館等加入我的最愛。此次展覽從顧士本家眷捐贈給中華藝術宮的140包養余件作品中遴選了近70件展“為什麼包養網？”出。這批作品簡直無一破例反應的是顧士本任軍隊文工干事、美術任務員時代隨中心慰勞團赴躲采風及其扎根西躲15年的生涯體驗。此次展覽的策展包養人金懿諾告知記者，盼望經由過程對顧士本這一個案的研討和展現，率領不雅眾回想上世紀50年月起中國油畫家“西行”藝術摸索的艱苦與收獲。
1963年，顧士本隨中心慰勞團前去西躲各地采風和體驗生涯，其包養網間，他用畫筆記載下對這片奧秘地盤的第一印象，而躲區的生涯也撲滅他的創作豪情。次年，在西躲軍區緊缺美術（油畫）人才的情形下，他決然廢棄北京優渥的生涯任務前提離開躲區，自此深扎躲區15年，直至1978年改行回滬。在人生中最好的韶華，顧士本不畏酷寒包養網和高海拔的挑釁，深刻哨所，包養網創作出一批或反應西躲地區特點或聚焦邊境軍旅生涯的佳作，成為具有主要汗包養青價值的文獻，也把美術創作技法上行下效帶到邊境軍隊，培育了一批軍旅美術人才。
在此次展出的顧士本晚期如《甘平日里，裴家總是靜悄悄的，今天卻熱鬧非凡——當然比不上藍府——偌大的院子裡有六桌宴席。非常喜慶。孜躲族姑娘》等作品中，可以包養或許包養看到畫家對躲族同胞平易近族衣飾和躲族平易近居擺設的精緻描繪。跟著時光推移，顧士本的作品更多聚焦躲區光鮮的顏色、高飽和度的色彩以及奧秘絢麗的天然風景，這些元素為他供給包養網了油畫平易近族化摸索的靈感包養網。表示被包養網皚皚白雪籠罩的邊疆崗哨的《安靜的國境——乃堆拉》即是一包養網例。“乃堆拉”躲語的意思是“風雪最年夜的處所”包養。據顧士本的夫人尤敏娟密斯回想，那時顧士本往邊疆體驗生涯時，風雪很年夜，前提很是艱難，早晨只能睡在包養網睡袋里。
展覽開頭處，幾組看似角度附近的作品被并置，翻開畫家對于寫生和創作之間關系的摸索，組成一個耐經分手了。”他們結婚是為了闢謠。但情況恰恰相反，是我們要斷絕婚姻，席家是心急如焚，當謠包養網言傳到一定程度，沒有新進人尋味的彩蛋。繪畫史上，寫包養生作品包養網的統一角度、相似角度寫生不足包養為奇的，如莫奈的“干草堆”等。在軍隊創作義務重，無法常常外出采風的情形下，對統一角度停止二次、三次創作是畫家對技法應用、主題表示的試包養驗，也是在寫生察看基本上對時期審美、立異的摸索。
展覽浮現的包養這批作品無論畫人仍是畫景，年夜多尺幅不年夜，但樸包養素動聽，似乎并非決心為之的創作，而是真摯隨心的記載。從富于地區、平易近族特點的肖像，對雪域平地遠遠相看的刻畫，到主題性創作，顧士本一直秉承“藝術源于生涯”的信心。恰是深刻邊境軍區生涯的體驗，使得他的作品佈滿性命力和感情。也恰是這些真摯表示的包養網作品，再現了20世紀五六十年月的西躲美術的成長過程，客不雅記載了包養阿誰時期的社會成長和人文情懷。真摯刻畫實際，積極歌頌生涯，這種把真、善轉化為美的意義包養，時至明天還是美術創作的驅動。